เป็นเพราะผู้ชมไม่กี่คนมีความอยากอาหารและโรงภาพยนตร์ไม่กี่แห่ง
ที่เวลาในการเล่นภาพยนตร์ของเขาเช่น “Satantango” (1994) 20รับ100 ซึ่งมีความยาว 415 นาที ตลอดเวลาของฉันในวงจรเทศกาลฉันไม่เคยเห็นหนึ่งในภาพยนตร์ของเขาจนกระทั่งเรื่องนี้ซึ่งฉันได้รับในดีวีดีผ่าน Facets มัลติมีเดียของชิคาโก เมื่อคุณอยู่ในงานเทศกาลและเห็นภาพยนตร์เรื่องหนึ่งหมายถึงการหายตัวไปอีกสี่เรื่องคุณมักจะใช้เส้นทางของการต่อต้านน้อยที่สุด แต่ชื่อของ Tarr ยังคงว่ายน้ําอย่างประณีตในมุมมองของฉันแม้ในหนังสือเล่มนั้น 1001 Movies You Must See Before You Die ซึ่งฉันภูมิใจที่ได้ตรวจสอบภาพยนตร์หลังจากภาพยนตร์จนกระทั่งฉันมาที่ … เบล่า ทาร์
และตอนนี้ผมพบว่า Tarr ทําในความเป็นจริงสร้างภาพยนตร์ทั้งที่ไม่ซ้ํากันและเป็นต้นฉบับและในรูปแบบที่ผมพบว่าสวยงาม ฉันชอบความบริสุทธิ์ของขาวดําเป็นสีฉันชอบใช้เวลานานมากหากพวกเขาตอบสนองวัตถุประสงค์และไม่ได้เป็นเพียงการแสดงผาดโผนฉันถูกดึงเข้าไปในอากาศแห่งความลึกลับฉันพบว่ามันน่าสนใจเมื่อภาพยนตร์สร้างเวลาและสถานที่ทันทีจับต้องได้ สําหรับธีมแฟนตาสมาลทั้งหมด “Werckmeister Harmonies” นั้นสมจริงอย่างเด็ดเดี่ยว ทุกคนทุกห้องทุกถนนทุกการกระทําทุกบรรทัดของบทสนทนาให้ความรู้สึกเหมือนโรงภาพยนตร์ verite เป็นผลงานของ Frederick Wiseman
มีสถานะของภาพยนตร์ reverie ที่ภาพยนตร์อีกต่อไปสามารถสร้าง (และที่ 145 นาที “Werckmeister” เป็นหลังจากทั้งหมดสั้นกว่าพูดว่า “ราศี”) คุณถูกล่อลวงให้ห่างจากนาฬิกาที่เดินอยู่ในใจและล่องลอยอยู่ในสภาพที่ไม่ใช่ทางโลก กล้องของ Tarr ก็ลอยเช่นกัน มันมั่นคงหิน (แม้ว่ามือถือในบางครั้ง) และร่อนได้อย่างราบรื่นผ่านการไม่แตกหักซึ่งกลายเป็นภาพยาว, ภาพติดตาม, ภาพโคลสอัพ, ภาพกรอบ, ทั้งหมดโดยไม่ต้องรีบร้อนหรือไม่แน่ใจทั้งหมดโดยไม่ต้องตัด (ความยาวการยิงเฉลี่ยหากคุณเป็นหนึ่งในนักสะสม ASL ของ David Bordwell: 3.7 นาทีเมื่อเทียบกับพูดว่า “The Bourne Supremacy” ที่ 1.9 วินาที)
คุณแค่นั่งเฉยๆ เพื่อนๆ ถามและดูภาพนั่นสิ ใช่ นั่นแหละที่ทุกคนทํา
ตอนดูหนัง แต่พวกเขาไม่ได้มองว่าภาพเป็นภาพเสมอไป สไตล์ของ Bela Tarr ดูเหมือนจะเป็นความพยายามที่จะคํานึงถึงตัวละครของเขาด้วยความเข้มและความเคารพอย่างมากเพื่อสังเกตพวกเขาโดยไม่ต้องเขย่าพวกเขาเพื่อติดตามอย่างไม่สร้างความรําคาญเมื่อพวกเขาเคลื่อนที่ผ่านโลกของพวกเขาซึ่งดูธรรมดาและน่ากลัวมากเหมือนของเรา
ใน “21 กรัม” ของ Inarritu ฉันคิดว่าเรื่องราวที่เชื่อมโยงกันปั่นเล็กน้อยออกจากการควบคุมของเขา ในที่สุดทุกอย่างก็เข้ากันได้ดีในภาพยนตร์ที่ดีมาก แต่บางครั้งก็มีความรู้สึกว่าเราสับสนมากกว่าภาพยนตร์ที่อยากให้เราเป็น “Amores Perros” กับเรื่องราวทั้งสามเรื่องนั้นง่ายต่อการติดตามและตอนนี้ “Babel” พบว่า Inarritu อยู่ในคําสั่งเต็มรูปแบบของเทคนิคของเขา: การเขียนและการแก้ไขย้ายระหว่างเรื่องราวที่มีความชัดเจนทางตรรกะและอารมณ์เต็มรูปแบบและภาพยนตร์เรื่องนี้สร้างผลกระทบที่น่าทึ่งเพราะมันไม่ได้ตอกย้ําเราด้วยฮีโร่และวายร้าย แต่ขอให้เราเห็นอกเห็นใจตัวละครทั้งหมด พวกเขาทั้งหมดมีเหตุผลของพวกเขาพวกเขาทั้งหมดทํางานกับข้อมูลที่ จํากัด เท่านั้นพวกเขาทั้งหมดชนะความเห็นอกเห็นใจของเรา
มีการร้องเรียนเล็กน้อยเมื่อภาพยนตร์เรื่องนี้ถูกปล่อยออกมาว่าพล็อตญี่ปุ่นถูกลากเข้าไปในภาพยนตร์ตามความประสงค์ ไม่เลย ประเด็นของ “บาเบล” คือไม่จําเป็นต้องพบกันอัตราต่อรองกับเหตุการณ์เหล่านี้ทั้งหมดนั้นสูง แต่มันเกิดขึ้นและคุณอยู่ที่นั่น มีแม้กระทั่งธีมของความไม่มั่นคงทางเพศของวัยรุ่นเพื่อเชื่อมโยงญี่ปุ่นกับโมร็อกโก และพฤติกรรมของเจ้าหน้าที่ตํารวจในทั้งสองประเทศ ที่ทําหน้าที่ของตนอย่างไม่มีตําหนิ จากข้อมูลที่พวกเขามี และกับผู้ใหญ่หลายคนรวมถึงผู้โดยสารบนรถบัสมีความเป็นจริงของผู้ชายที่คุ้นเคยกับการมีทางของพวกเขาพบว่าตัวเองอยู่ในสถานที่ที่ไม่มีใครรู้หรือสนใจว่าพวกเขาเป็นใคร
ในทางเทคนิค “Babel” อาจดูเหมือนจะเป็นตัวอย่างของพล็อตโง่
ซึ่งในหลาย ๆ จุดหนึ่งคําหรือประโยคสามารถล้างทุกอย่างได้ แต่ตัวละครเหล่านี้ไม่ใช่คนโง่และต้องการพูดคําหรือประโยคนั้นอย่างสิ้นหวัง แต่ถูกป้องกันเนื่องจาก (ก) อุปสรรคทางภาษา (ข) สมมติฐานทางวัฒนธรรมของพวกเขา (ค) การที่ผู้อื่นไม่สามารถเข้าใจสิ่งที่พวกเขาพูดได้จริงและ (ง) ว่าในกรณีนี้ทุกคนตกอยู่ในสคริปต์ที่จัดตั้งขึ้นที่ทําจากอคติและความเข้าใจผิด ภาพยนตร์ Inarritu มีความเศร้าโศกมากกว่าความโกรธและไว้ชีวิตตัวละครส่วนใหญ่ของเขาในการแก้แค้นที่น่าเศร้าเพราะเขารักและเข้าใจพวกเขามากเกินไปที่จะบดพวกเขาในพล็อต นี่คือภาพยนตร์เกี่ยวกับคนที่ทําในสิ่งที่เราอาจจะทํา – ถ้าเราเป็นพวกเขา เราไม่ได้ แต่แล้วมันจะมีประโยชน์ที่จะสะท้อนให้เห็นว่าพวกเขาไม่ได้เป็นเราอย่างใดอย่างหนึ่ง
Inarritu (เกิด 1963) เป็นหนึ่งในสามเพื่อนที่ฉันได้พาไปเรียกโรงภาพยนตร์เม็กซิกันใหม่แม้ว่าชื่ออื่น ๆ ควรและจะถูกรวมอยู่ด้วย กิลเลอร์โมเดลโตโรสร้าง “เขาวงกตของแพน” และอัลฟองโซคัวรอน “เด็กแห่งผู้ชาย” และกับ “บาเบล” ทั้งสามชื่อนั้นเป็นหนึ่งในเครื่องประดับของโรงภาพยนตร์ล่าสุด ด้วยเหตุผลที่ไม่รู้จักประเทศ (ฝรั่งเศสสวีเดนบราซิลเกาหลีใต้อิหร่านเยอรมนี) จะผลิตคนรุ่นที่ยอดเยี่ยมและกําลังเกิดขึ้นในขณะนี้ในเม็กซิโก ชาวเม็กซิกันเหล่านี้ยังอยู่ที่บ้านอย่างสมบูรณ์ในภาษาอังกฤษเป็นผลประโยชน์ของเรา แต่ไม่ใช่การสูญเสียของพวกเขาเพราะนอกสหรัฐอเมริกาผู้ชมส่วนใหญ่คุ้นเคยกับการขนานนามมานานแม้ในภาษาของตัวเอง 20รับ100
